古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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